Cuando Pink Floyd prescindió de los instrumentos musicales |  Revista de verano

Verano de 1975. Down King’s Road, la calle Moda Londoner, circula un chico que atrae las miradas. Está su apariencia esquelética, su mirada hostil, pero sobre todo llama la atención por una camiseta sintonizada que proclama: «Odio a Pink Floyd». Su nombre es John Lydon y pronto entrará en el catálogo de terrores modernos como Johnny Rotten, el aullador al frente de los Sex Pistols.

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Un detalle revelador. los punk rock El inglés no nace como movimiento político: es una provocación textil puesta en órbita por Sex, the boutique por Malcom McLaren y Vivienne Westwood. También conviene modular la intensidad de su rechazo al rock progresivo: meses después, Lydon / Rotten reconocerá su debilidad por Van Der Graaf Generator, una banda aún más sofisticada que Pink Floyd.

Para Lydon, Pink Floyd es el enemigo a vencer: Roger Waters y compañía dominan el universo del rock durante los años setenta. Lanzan discos pedregosos, empaquetados enigmáticamente por los diseñadores de Hipgnosis, conceptos que perduran en las listas de ventas. Convertidas en obsesión generacional, generan delirios como la insistencia en que El lado oscuro de la luna (1973) se concibe en secreto como la banda sonora de la película El mago de Oz (1939). Y, oye, si insistes, puedes encontrar suficientes paralelismos y coincidencias.

Es cierto que Pink Floyd está rodeado de mística. Todos conocen la ejemplar historia del ascenso y caída de su campeón, el carismático Syd Barrett, seguida de la reconstrucción del cuarteto con David Gilmour, un guitarrista lacónico pero elocuente. Proporcionan música brumosa para películas contraculturales como Más, El valle y (parcialmente) Punto Zabriskie. Se jactan de su equipo en vivo en la contraportada de Ummagumma. Actúan sin público en el anfiteatro romano de Pompeya. Son las figuras imperiales de Harvest, el sello exquisito subterráneo de la multinacional EMI.

Todo aumentado por sus arcanos. Weirdos: vienen de Cambridge, donde -se dice con tintineo- estudiaron arquitectura. No rehuyen las entrevistas, pero tampoco tienen mucha vida social en el Londres pop: después de constantes giras por Europa y Estados Unidos, tienden a encerrarse en los estudios de Abbey Road.

En realidad, están sufriendo. Quieren evolucionar de largos desarrollos cósmicos a canciones más contundentes, en grabaciones densas. Pero la inspiración no llega a la cita, situación humillante para ellos, que recuerdan la inventiva arrolladora de Barrett en la primera etapa. Después del lanzamiento de El lado oculto de la luna, se reúnen en el estudio y calculan que no tienen material para grabar la continuación. Alguna.

Entonces surge la idea ascética de trabajar sin instrumentos musicales: quieren utilizar exclusivamente objetos domésticos, desde martillos hasta teteras. Hoy cuando cualquier sonido puede ser muestreado y utilizado musicalmente, el enfoque puede parecer ludita. Pero, en 1973, Objetos domésticos conecta con el celo de las vanguardias continentales, como la música concreta de Pierre Schaeffer, que apoya la incorporación de sonidos del mundo real al arsenal de la creación musical.

De lo exuberante a lo escatológico

Nada extraño para Pink Floyd, especialmente Roger Waters. Sobre Ummagumma (1969), firma una pieza realizada manipulando su voz, con el hermoso título de Varias especies de pequeños animales peludos reunidos en una cueva y divertirse con un picto. A puntaje para el documental El cuerpo (1970), mitad realizada con Ron Geesin, integra sonidos humanos, en un rango que va desde lo exuberante a lo escatológico. Todo el grupo participa en Desayuno psicodélico de Alan (1970), donde la música fluye sobre una grabación de su roadie, Alan Styles, que murmura mientras prepara el desayuno.

En 1973 comprobarán la dificultad de crear música ex novo de golpear cubiertos, romper bombillas, rasgar periódicos, hachas golpear madera. Sí, es divertido intentar extraer notas de una variedad de escobas («mejores que usan fibras naturales»), pero el obstáculo sigue siendo la escasez de melodías. Continúan frotando jarrones de vidrio; de hecho, un fragmento terminará en la suite de Sigue brillando, diamante loco– pero las gafas musicales son un invento reconocido desde el siglo XVIII. Su principal descubrimiento: el bajo eléctrico recreado presionando gomas elásticas.

Después de meses de esfuerzo, el proyecto se abandona; hoy se suele mencionar como paradigma de los desvaríos de las estrellas del rock con presupuestos ilimitados. Pero Objetos domésticos También podría tener un valor terapéutico, al confrontar a Pink Floyd con sus limitaciones técnicas y aclarar la dinámica interna: a partir de 1974, se reafirma el liderazgo de Roger Waters, cuyas letras acentúan elementos autobiográficos y la crítica social.

¿Y el odio punk por Pink Floyd? Menos lobos. En 1976, Malcolm McLaren intentó contratar al propio Syd Barrett como productor de los Sex Pistols. Barrett baja de Cambridge a Londres pero desaparece después del primer encuentro con McLaren. La suya no es pose.

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