Cumbia, el 'blues' de América Latina |  Babelia
El músico Celso Piña, durante un concierto en 2018.
El músico Celso Piña, durante un concierto en 2018.Imágenes de Omar Vega / Getty

Con permiso del son, la cumbia podría llevar la corona de “blues de Latinoamérica «. Un sonido matrix, inventado por esclavos, versátil y cargado de un poderoso componente ritual y comunitario que se expande y ramifica en otros géneros. El cordón materno arranca en los tambores y bailes negros del Caribe colombiano, mezclados con más indígenas percusión y vientos europeos. La fórmula viaja a los suburbios mexicanos convertida en baladas románticas o letanías pegadizas. Como un imán, la psicodelia golpea también el altiplano andino, la marimba en Centroamérica, se baila en Ecuador, Venezuela y desde hace unos años incluso en las fiestas electrónicas de gente exquisita sin haber salido de los barrios marginales de Argentina, la cumbia siempre dando vueltas en espiral.

Andrés Landero, El hijo del pueblo Y Rey del acordeón, es uno de los padrinos de la época dorada de la cumbia colombiana. Hecho por y para migrantes en un Caribe, los años 30 y 40, donde las costas comenzaban a vaciarse hacia las fábricas de las ciudades. En Perdí las mantas, Landero escucha una cumbia y pierde a sus amigos, la bebida y hasta las sandalias y el sombrero de mujer. El Rey del Acordeón con su dilema habitual: ¿arte apolíneo o dionisíaco? Lisandro Mesa extraña su «hermosa sabana escondida en la montaña», siente «la nostalgia como una lágrima que se escapa». La cumbia como flecha y como ancla.

La música del desarraigo llegó a Monterrey, el pulmón industrial y blanco de México, en la mochila de migrantes mestizos de estados rurales. Durante años envió la ortodoxia del acordeón a todo el norte de México: «Esto se va para los dos Laredos, Monclova, Saltillo y mi hermoso Monterrey», canta Munra con una voz del más allá. en Al ritmo del tambo. En el DF viejo estalla la cumbia romántica, con Los Ángeles Azules como capos, y los sonideros – fiestas itinerantes al estilo de la sistema de sonido Jamaicanos – se están extendiendo por todo el país. De regreso en Monterrey, el heredero mexicano del Rey del Acordeón, Celso Piña, puso la cumbia en órbita global con una canción atravesada por las primeras mutaciones contemporáneas: Cumbia sobre el río nominado en 2001 al Latin Grammy y con uno de los videos estrella de MTV en un momento en que el mercado babeaba por el de la Música del mundo.

Antes, en los años 60, la cumbia ya se había contagiado de la psicodelia anglosajona y su cruce con las tradiciones prehispánicas de la Amazonía y el altiplano andino. Otro caleidoscopio migrante que bajó las guitarras con demora desde la sierra y la selva hasta ciudades como Lima, donde le dieron el nombre de chicha. Los Destellos fueron de los primeros en probar el fermentado andino de San Francisco con el Caribe. Aunque el lisérgico siempre ha existido, tal vez por su base rítmica circular como un círculo. Están las cumbias rebajadas, inventadas en el rebote en los 90 por Sonido Dueñez. La erosión de su viejo tocadiscos convirtió el alegre sonido colombiano en una profunda y espesa letanía. Spotify solo tiene algunas imitaciones actuales de esas travesuras. Para obtener ejemplos más rigurosos, consulte aquí o aquí.

Las conexiones subterráneas al doblar y otros arcanos de la protoelectrónica fueron la puerta de entrada para los productores contemporáneos que en los últimos años le han dado un barniz a la cumbia frio. La lista incluye al británico El Búho, el franco-ecuatoriano Nicola Cruz o el argentino El Remolón y toda la artillería del sello ZZK. La cumbia también ha sido una de las bandas sonoras de Argentina. Desde las orquestas tropicales durante los años de esplendor económico hasta la cumbia guerrera y picaresca fundada por los olvidados durante sus interminables crisis. Qué El niño ladrón, de Pibes Chorros, que «con sólo quince años / y cinco años de gran ladrón, / con una caja de vino / salió de su caja».

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