Guerra contra las drogas: instantáneas de una guerra en cámara lenta |  Sociedad

En 2008, un anuncio pegajoso del gobierno colombiano se repitió incesantemente en las estaciones de radio y televisión del país. «Si no cultivas la planta que mata, muchas cosas en el campo cambiarán», comenzaba la caricatura, que mostraba una pequeña planta de marihuana con dientes de vampiro y ojos de demonio. Sin ese arbusto, dijo la voz de una niña, «las lluvias de plomo se detendrán» y «crecerán cultivos más saludables». “Coca, marihuana, amapolas, matan. No cultives la planta que mata ”, finaliza el mensaje. Dos años después, la Corte Suprema exigió al Estado que lo retirara de todos los medios de comunicación luego de que una mujer indígena demandara, argumentando que la planta de coca “representa una figura materna y una figura de consuelo que es fundamental para sus relaciones con la comunidad”. Estigmatizaba no solo la planta, sino toda una forma de vida.

Fue una pequeña victoria legal en un océano de publicidad manipuladora. Hace cincuenta años, el presidente Richard Nixon declaró oficialmente que las drogas eran el “enemigo número uno” de su país, y desde entonces no solo ha ayudado a fortalecer las políticas de militarización y criminalización en toda América Latina, sino que también ha puesto en marcha una maquinaria de propaganda que ha estigmatizado a ambos. plantas y quienes las producen o consumen. Solo di noDijo el famoso anuncio de la Primera Dama Nancy Reagan, que tuvo eco en el resto del continente. «Hazme un favor, disfruta la vida», decía uno de 1984, protagonizado por Diego Maradona, quizás el símbolo más contradictorio de una campaña antidrogas: «Y si te ofrecen drogas, di que no».

Cincuenta años después, la fotógrafa Claudi Carreras tiene una contrapropuesta visual. “Estas plantas tienen doble cara”, afirma Carreras (Barcelona, ​​47 años), comisario de una nueva exposición de más de 200 fotografías denominada ‘Drogas-Política-Violencia’ que acaba de inaugurar en el Centro de Imagen de la Ciudad de México. “Un campo de amapolas, en realidad, es probablemente uno de los campos más hermosos que existen, visualmente. ¿Qué hicimos para que desde allí lo que se ve sea dolor? ¿Cómo podemos revertir eso? «Él añade. En la exposición, que luego estará en los bares del Bosque de Chapultepec, en el Paseo de la Reforma, participan 15 fotógrafos de todo el continente, y un pequeño grupo de ilustradores, esperando dar un cambio de perspectiva a este guerra contra las drogas.

“No nos acercamos a este trabajo para culpar a nadie, sino desde la perspectiva de la desestigmatización de las personas más débiles de la cadena”, añade Carreras. “Estábamos muy interesados ​​en mostrar cuál es la realidad en, por ejemplo, la selva colombiana, o quiénes son los consumidores normales en Argentina, porque esta es una guerra tan desigual, que se genera una maquinaria tan poderosa para acabar con algo tan frágil como un planta».

La exposición no está dedicada a imágenes de narcotraficantes o cárteles. «Esas imágenes ya están en Netflix», dice el curador. Antes de presentar las fotos, junto a la recepción de la exposición, hay un mural con el tipo de imágenes que Carreras no quiere reproducir: 500 portadas de diarios mexicanos que muestran muertes en las calles o líderes de cárteles capturados. Más bien, la exposición está dedicada a esas tres plantas que no son las que matan: coca colombiana, amapola mexicana o marihuana paraguaya.

“Varios de estos fotógrafos están retratando realidades pero también intentando fotografiar una identidad con la imagen”, dice Carreras. Por ejemplo, las fotos de la mexicana Yael Martínez en las montañas de Guerrero están intervenidas con diminutos agujeros hechos con agujas de diferentes tamaños, por donde pasa una luz roja amapola.

«Es como si esta flor estallara de alguna manera, generando un estallido», dice Martínez. “Este arrebato penetra toda la cuestión de la vida de las comunidades indígenas. Si bien las comunidades indígenas de Guerrero no usan la flor de manera ancestral, como sucede con la hoja de coca en otras latitudes, representamos el hecho de que el cultivo de la flor de amapola ha llegado a cambiar la estructura social y política de la comunidad. desde los 70 ”. Desde la década de 1980, la rentabilidad de la amapola no ha tenido allí un competidor fuerte – ni maíz, frijol ni café – y pese a su ilegalidad, se ha convertido en cultivo exclusivo de familias enteras en algunas zonas campesinas de guerrero.

El poder del monocultivo es algo que el fotógrafo Andrés Cardona también retrata en su trabajo en la región cocalera de El Guayabero, en la Amazonía colombiana, donde la moneda colombiana no vale nada y más bien se cambian cebollas o un paquete de cervezas por pasta. . Coca. La tierra de “Coca Coin”, explica el fotógrafo.

«No hay dinero en esa zona, no hay educación, no hay salud o simplemente parece que este era un estado diferente», agrega Cardona. «Las fuerzas militares están reprimiendo a la población civil, se produce pasta base de coca y además se recluta a menores de la zona que luego terminan asesinados por el propio Estado».

Colombia es el mayor productor mundial de cocaína y, a fines de 2020, se dedicaron 143.000 hectáreas al cultivo de coca.  En Guayabero, una libra de cebolla equivale a 1.4 gramos de base de coca, en moneda colombiana serían 3.000 pesos, en dólares estadounidenses serían 0.83 usd.  / Foto Andrés Cardona.
Colombia es el mayor productor mundial de cocaína y, a fines de 2020, se dedicaron 143.000 hectáreas al cultivo de coca. En Guayabero, una libra de cebolla equivale a 1.4 gramos de base de coca, en moneda colombiana serían 3.000 pesos, en dólares estadounidenses serían 0.83 usd. / Foto Andrés Cardona.

La criminalización de las plantas se traduce en fumigaciones aéreas o militarización de estas áreas, pero también en reformas criminales abusivas que llevaron a la criminalización de miles de personas. Según un estudio de la Oficina de Washington para América Latina (WOLA), entre 1992 y 2007 el encarcelamiento aumentó más del 100% en siete países latinoamericanos. En el caso de Argentina, en 1985 solo el 1% de la población carcelaria se encontraba allí por delitos relacionados con las drogas. En 2000, ya eran el 27% del total. En México, en 2016, seis de cada diez personas en las cárceles fueron encarceladas por delitos de drogas y más de la mitad de ellas por pequeñas cantidades.

La exposición de Claudi Carreres incluye un juego digital llamado ‘En mis zapatos’, en el que cada persona puede ver cuánto tiempo estaría en la cárcel en diferentes escenarios: en Colombia, una mujer trans que intenta traficar un paquete de drogas por el aeropuerto puede acabar con 8 a 12 años de cárcel; un argentino que cultiva plantas de marihuana en casa, de 4 a 15 años de prisión si no puede demostrar que no es un traficante.

“Dicen que la cárcel es como el cementerio de los vivos”, dice Johis Alarcón, fotógrafo de la exposición que retrata a dos mujeres en Ecuador condenadas por posesión de marihuana, una de ellas encarcelada durante la pandemia después de perder su trabajo. «Más allá de los números y las cifras, hay vidas y sueños tanto dentro como fuera de la prisión», dice el fotógrafo.

Iblunth (no es su nombre real), ha sido encarcelada tres veces por microtráfico de marihuana. «Ella no tiene la culpa, porque no hay mejores trabajos», dice su hija.JOHIS ALARCON

Si la guerra contra las drogas tenía detrás toda una maquinaria de propaganda que estigmatizaba a los productores o consumidores, la contrapropaganda no es fácil. ¿Qué pasa si la marihuana se anuncia como alcohol?

«Nosotros somos los que fumamos o cultivamos», dice otra de las fotógrafos de la exposición, Gisela Volá, de un colectivo argentino de tres fotógrafos llamado Sub Cooperativa, quien presenta una serie en la que se ve a una pareja de ancianos fumando marihuana, o un corbata profesional o un grupo de adolescentes. Uno de ellos es la hija de Volá. “Desde el fotoperiodismo y el documental, durante mucho tiempo se pensó que las historias estaban afuera”, agrega el fotógrafo. «Creo que este trabajo es un gran compromiso: fotografiar a mis hijos no es algo que hago porque me es fácil, sino que es asumirme políticamente»

Inspirándose en la publicidad de Coca-Cola de la década de 1990, los tres trabajaron junto con un colorista de películas para transmitir el mismo placer publicitario que los refrescos en la marihuana, con el fin de desestigmatizar el uso. “Estamos haciendo una broma semiótica, pensando en la publicidad frente a la clandestinidad a la que obliga la ilegalidad”, dice Volá.

«La marihuana está mucho menos estigmatizada, por lo que no es difícil encontrar fotos de personas que la consumen», dice Claudi Carreras, curadora. «Pero para la cocaína y la heroína, cuesta más encontrar imágenes de consumo».

Carreras no se refiere a fotos de, por ejemplo, drogadictos en las calles inyectándose heroína, cuyas imágenes se ven con frecuencia en los medios. “Hemos criminalizado al drogadicto de la calle”, dice Carreras. “Pero no vemos al que vive en la Avenida Paulista en Brasil en la foto. Toda nuestra vida los hemos estigmatizado visualmente, y en eso los medios tienen mucha responsabilidad ”.

El desafío para el futuro es fotografiar lo que él llama ‘consumo ilustrado’: consumidores de heroína o coca que no tienen un problema de adicción y que no son el grupo demográfico más vulnerable de la sociedad. Pero todavía no sabe, dice Carreras, «si la sociedad está preparada para no estigmatizar a estas personas».

Por ahora, ha podido incluir, en el patio de la exposición, un conjunto de relatos anónimos, ilustrados e investigados por el colectivo paraguayo El Surti. Está “Olivo”, un médico mexicano de 31 años, padre de una niña de 2 años, que ha tratado a más de 200 pacientes con Covid durante la pandemia. A Olivo le gusta consumir LSD con amigos, cocaína o éxtasis en bodas o cumpleaños, y su favorito es el DMT, un químico natural ligado a la ayahuasca. «Olivo» es el ejemplo perfecto del consumidor profesional que se divierte y no tiene un problema de adicción; o, en palabras de Carreras, el ‘consumidor ilustrado’.

«Pero esa historia del médico, por ejemplo, todavía no se puede fotografiar y tiene nombre propio», explica. «Si aparece en una foto, no estoy seguro de que no lo despidan de su trabajo más tarde». En la batalla visual contra la guerra de Nixon, todavía hay imágenes difíciles de capturar.

Créditos

  • Edición general: Eliezer Budasoff
  • Escritura: Camila Osorio
  • Foto de encabezado: Sara aliaga
  • Imágenes: Santiago Carneri | Sara Aliaga | César Rodríguez | Yael Martínez | Andrés Cardona | Johis Alarcón | Cooperativa Sub | Charlie Lamb | Alejandra Rajal | Jorge Panchoaga
  • Video: Johis Alarcón
  • Diseño y programación: Alfredo García

Por admin

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