Literatura latinoamericana: las páginas rasgadas |  Babelia
María Virginia Estenssoro.  DUM DUM EDITOR
María Virginia Estenssoro. DUM DUM EDITOR

Los escritores mueren dos veces, primero sus cuerpos y luego su obra ”, escribió Leonard Michaels en una oportunidad anticipándose a lo que le acabaría pasando: menos de 20 años después de su muerte, parte de su obra (no muy extensa, todo excelente) ya está. no está disponible, y lo mismo ocurre con la de los escritores Gina Becerra y Andrés Durán, quienes «alcanzaron la fama que acompaña a los prestigiosos premios y el reconocimiento de la crítica y el público, pero ese brillo fue demasiado breve».

No hay la menor diferencia entre Michaels y los otros dos escritores («conectados por una fe valiente y duradera en el género del cuento») es que el primero realmente existió, mientras que los otros dos son personajes de libros a raíz de los de Marcel. Schwob, Alfonso Reyes, Jorge Luis Borges y otros autores de «Vidas» estudiadas por Lorena Amaro. Muertes imaginarias Se trata de un «barco de los muertos» en el que navega Marta Cisternas, quien anima una reunión desde dentro de un pulmón de hierro, un hipotético secretario chileno de Mario Vargas Llosa convertido en su viuda y Lena Escuti, quien narró la tortura con tanta precisión y la asesinatos de la policía secreta de Augusto Pinochet, que utilizó sus diálogos en los interrogatorios.

“Los muertos”, escribe Roberto Castillo Sandoval, “siempre encuentran la manera de devolver la atención que les damos”, y esto es lo que sucede con María Virginia Estenssoro (La Paz, 1903-São Paulo, 1970), Pablo Palacio y Armonía Somers . Desde el principio, la editorial boliviana Dum Dum se recupera Los difuntos (1937), tres relatos que el autor definió como «una crucifixión»: en el primero, el «pálido difunto» contempla una descomposición de su cadáver que, al terminar, es como «un grito de espasmo, una convulsión de placer, la última eyaculación ”; en el segundo, una mujer sueña con el hijo o hijos que abortó, que quizás pertenecían al fallecido y quizás no; en el tercero, otra mujer o la misma mujer espera a un hombre que no llega (quizás el muerto) con quien una vez soñó que estaba «navegando en un transatlántico de vidrio».

Portada 'La difunta' MARÍA VIRGINIA ESTENSSORO.  DUM DUM EDITOR
Portada ‘La difunta’ MARÍA VIRGINIA ESTENSSORO. DUM DUM EDITORDUM DUM EDITOR

La publicación de Los difuntos provocó un terremoto, y Estenssoro ya no volvió a publicar; Ella había narrado experiencias de las que las mujeres de la época no debían hablar, y también lo había hecho con un gesto vanguardista que escandalizó “a los mojigatos, a los tontos, a los moralistas inquisitoriales, a los frailes ignorantes, a las piadosas bondadosas . , ingenuo y limitado ”. Dum Dum completa su edición con un prólogo de la especialista Mary Carmen Molina Ergueta, una biografía, una bibliografía exhaustiva y fotografías del autor. Más sucinto, los editores colombianos de Pablo Palacio (Loja, 1906-Guayaquil, 1947) sólo añaden un prólogo a la publicación conjunta de ‘Un hombre muerto a patadas’ y las novelas Vida del verdugo (1932) y Débora (1927). Palacio no publicó mucho más: en 1940 ingresó voluntariamente en un hospital psiquiátrico y no volvió a salir. Sus libros, que César Aira definió una vez como «obras maestras extrañas», circulan homosexuales, caníbales, suicidas, adúlteros (un marido deja a su mujer porque ella abusa de la expresión «¡Claro!»), Asesinos y monstruos El abyecto parece escapar al control del narrador sobre y una vez más, algo que conecta a su autor con Felisberto Hernández, Juan Emar, Clarice Lispector, Mario Bellatin y otros escritores de lo extraño y lo singular como Aira y el propio Armonía Somers (Pando, 1914 -Montevideo, 1994), de quien Contraband recupera un volumen de historias en estos días –El colapso– mientras Foam Pages anuncia la inminente publicación de sus Complete Tales. El colapso (1953) es un barroco hipnótico en el que la sexualidad y la religiosidad aparecen indisolublemente ligadas, como en la historia que da nombre a la colección, en la que un negro sin hogar libera a una virgen de su corsé de cera fundiéndolo con sus manos, también la que cubre el área genital.

Nada de esto aparentemente tiene que ver con la vida de Sylvia Plath, Ted Hughes, Assia y David Wevill, pero Jorge Volpi lo demuestra en un juego de espejos en el que los personajes seducen y son seducidos, rechazados y rechazados, heridos y se ajustan al daño a lo largo de 40 años, desde su primer encuentro hasta los suicidios de Plath y Assia. Las agujas locas (como Hughes definió una vez a sus dos socios, ambos poetas extraordinarios) es una reflexión sobre la vocación, el impulso y el suicidio. “Desde que salimos de casa me prometí que vendría a seducirte”, le dice Assia a Ted, ya Sylvia, en un aparte: “Pensarás que soy una perra. Y tendrás razón ”. «¿Ves lo mismo que yo? ¿No estoy loca?», Pregunta Sylvia, dirigiéndose a la audiencia. Los personajes se lanzan agujas de bordar que también pueden lastimarse, y un hombre puede ser «un héroe griego. Un Dios. A alimañas. Un cerdo ”sin dejar de ser él mismo, y también un gran poeta.

Portada 'El colapso ARMONIA SOMERS.  CONTRABANDO EDITORIAL
Portada ‘El colapso ARMONIA SOMERS. CONTRABANDO EDITORIALCONTRABANDO EDITORIAL

David Markson insinuó una vez «que Sylvia Plath no esperaba que su suicidio fuera un éxito»; Sea lo que sea, el autor de La campana de cristal es también el protagonista del nuevo libro de la escritora mexicana en español y ladino Myriam Moscona. En él, Hemingway es «el gran narciso envuelto en sueños de ginebra», ee cummings «siempre / está haciendo / poemas / en el regazo / de la muerte», Dylan Thomas «razona en el whisky 18», Frank O’Hara, «Como una fruta / en plena madurez se estropea / en el momento de su punto ”y el idioma inglés es“ derramado / doble / dominante ”, pero también“ londinense / tejano / dublinés ”,“ negro / jazzeada / prestigioso ”,“ blanco / puntual / mestizo ”,“ hiphopera / soñador / empresario ”,“ pegajoso / punker / sofista ”,“ golpeado / grande otra vez / inalcanzable ”,“ sucio / hermoso / muerto ”.

La muerte del idioma inglés está inspirado en Antología de Spoon River por Edgar Lee Masters y recopila epitafios de los escritores antes mencionados, así como de William Carlos Williams, Mark Twain, Emily Dickinson, Wilfred Owen, Robert Lowell (“el corazón / como una media de nailon / desgarrado / iba a ser visto / con su segundo esposa «), Anne Sexton (» ¿Por qué envidiaste a tu amiga Sylvia? / ¿Por qué la llamaste ladrona? / ¿Te ganaste la idea del horno? «), Elizabeth Bishop, Wallace Stevens y otros». La humanidad es de un solo autor y forma un solo volumen, cuando alguien muere parece que le han arrancado una página «, escribió John Donne. Pero las cosas son algo más complejas en el caso de los escritores, y en ocasiones vuelven, con el recuperación de su obra (Estenssoro, Palacio, Somers) o su inclusión como personajes (Volpi, Moscona) en los libros de otros. También lo hacen cada vez que un lector restaura, a través del acto de lectura, la página rasgada. Y esa restitución es lo que proponen estos libros.

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